GUIONECES: BLACK LIST Y CÓMO SE HACEN LOG-LINES (I): PROTAGONISTAS

Ahora que estoy trabajando con un compañero (@SamuelDalva) en el documento de venta para una serie de televisión, ha surgido la peliaguda tarea de elaborar un buen log-line. ¿Lo hacemos de una frase o nos arriesgamos a una segunda? ¿Cuánto de concreto conviene que sea, cuánto de abrir la puerta a la imaginación o a la curiosidad? ¿Cabe el concepto, el tema, el tono, o sólo hay palabras y espacio para la peripecia (sobre la diferencia entre “tema” y “peripecia” recomiendo esta entrada de Bloguionistas)? 

Mientras seguimos en nuestro work-in-progress, también para la sinopsis y otras secciones y apartados del documento de venta, he querido revisar todos los log-lines posibles, por Internet. Siempre conviene revisar conceptos que hemos podido usar casi sin pensar. El trabajo tiene eso de que uno tenga que “responder” y “funcionar” sin tiempo, a veces, para la reflexión.

Utilizaré como referencia la Black List 2012. Son aquellos guiones de nuevos talentos guionistas que recibieron más votos por parte de los ejecutivos de desarrollo. Me parece relevante este método, en cuanto al tema de los log-lines, puesto que es de suponer que estos fueron los que movieron a los ejecutivos de desarrollo y lectores varios a leer el guión. 

Veamos los diferentes elementos que se repiten en estos log-lines. Separé en diferentes conceptos, aunque se irá viendo que todos están muy interconectados. 

Los protagonistas.

Hay diferentes opciones. Por ejemplo, en el tema de si incluir o no el nombre propio. Unas veces, el protagonista queda nombrado no ya por su nombre, sino incluso por su nombre y apellido. Es el caso de los dos guiones más votados:

DRAFT DAY

Rajiv Joseph, Scott Rothman

On the day of the NFL Draft, Bills General Manager Sonny Weaver has the opportunity to save football in Buffalo when he trades for the number one pick. He must quickly decide what he’s willing to sacrifice in pursuit of perfection as the lines between his personal and professional life become blurred.

A COUNTRY OF STRANGERS

Sean Armstrong

Based on true events. Inspector Geoff Harper conducts a forty year search for the Beaumont Children, three siblings taken from an Australian beach in January of 1966.

Ambos ejemplos sirven para apoyar otra posible conclusión: incluyamos o no el nombre, lo que sí parece clave es la profesión.

A priori, si es síntesis lo que estamos buscando cuando escribimos nuestra log-line, transmite más información a qué se dedica el protagonista que no su nombre.  En Wunderkind (Patrick Aison) basta con decir que el protagonista es un empleado del Mossad. En Devils At Play (James Dilapo), se requiere una mayor concreción, dado que el puesto del protagonista no responde a las más comunes y conocidas:

In the Soviet Union in 1937, a worker of the People’s Commissariat for Internal Affairs finds a list of traitors, which he thinks is going to be his way out.

La excepción a esa prioridad de la profesión sobre el nombre sería, claro, cuando dichos nombres propios sí cuentan. Porque, por ejemplo, nuestra historia trate de personajes reales; históricos.

SEUSS

Eyal Podell, Jonathan Stewart

As a young man, Ted Geisel meets his future wife Helen, who encourages his fanciful drawings, and in the 1950s when Ted is struggling professionally, Helen helps inspire the children’s book that will become his first big hit, “The Cat in the Hat.”

RODHAM

Young Il Kim

During the height of the Watergate scandal, rising star Hillary Rodham is the youngest lawyer chosen for the House Judiciary Committee to Impeach Nixon, but she soon finds herself forced to choose between a destined path to the White House and her unresolved feelings for Bill Clinton, her former boyfriend who now teaches law in Arkansas.

IF THEY MOVE... KILL ‘EM!

Kel Symons

After losing his luster and respect in Hollywood, famed director Sam Peckinpah hopes to direct his next great film with financial backing from Colombian drug lords and brings along a novice screenwriter to write the film in Colombia.

Otras veces, la profesión del protagonista tiene otra intención: añadirle el matiz particular. Eso sucede con este otro caso:

SWEET VIRGINIA

Paul China, Benjamin China

A former rodeo star unknowingly starts a rapport with a young man who is responsible for all of the violence that has suddenly gripped his small town.

Queda claro que a este (intuimos) thriller o de noir moderno tendrá su tono peculiar, si el protagonista tiene (tenía) una profesión tan peculiar como estrella del rodeo. Es, incluso, tan chocante con el resto de la línea (violencia/posibles asesinatos), que también colabora a eso otro tan útil en un log-line: inducir a la curiosidad.

No es lo común, pero otro elemento a considerar es la edad. En varios de los log-lines de la Black List se habla de “adolescentes”. En este otro caso, es mucho más concreto:

THE ONE THAT GOT AWAY

April Prosser

A twenty eight year old woman is about to get engaged to her great boyfriend, when the ex she hasn’t gotten over moves back into town. All of a sudden she isn’t sure if her boyfriend is really the one, and so she spends time decorating her ex’s new condo, trying to figure it all out.

¿Es imprescindible el dato de que la protagonista tiene 28 años? Puede. Puede, cuando la tardanza en casarse es un tema de peso en la sociedad estadounidense (y no sólo en ella, claro) y que tiene su punto de drama en esta historia que se intuye como la usual comedia romántica.