SUPERHÉROES EN CINE Y IRON MAN 2

Ahora que se estrena Iron Man 2, encuentro por la blogosfera la usual rencilla entre opiniones, desde los que defienden el "entretenimiento puro" (habría que reflexionar qué significa esto, exactamente) y los que la machacan sin piedad como producto de consumo. Tal vez sea una extensión lógica de una especie de guerra intergaláctica entre los seguidores de los cómics (o más bien de un tipo de cómics, los de Marvel y afines), a los que se engloban dentro del apelativo de “frikis” y los afines al cine de arte y ensayo,  independiente, "de autor", los denominados “gafapastas”.

Pero pienso que la cosa es un tanto más compleja. Primero, porque en Hollywood, el guionista nunca es libre, y suele adaptarse a lo que le va pidiendo el director. Segundo, porque, por el camino de qué superhéroes la industria dice que necesitamos (o que demandamos), se cuelan estéticas y éticas que no sólo atañen a la historia.

 Los personajes de la versión adolescente. Serie de televisión Spectacular Spiderman.

Veamos. La saga de Spiderman en el cine se ha ido al garete. La nueva Marvel, adquirida por Disney, prepara una nueva franquicia que empiece de cero. Se habla de llevárselo todo más hacia el Spectacular Spiderman, la serie de televisión de dibujos animados, a su vez, inspirada a ratos en la serie Ultimate del héroe. Esto del Ultimate es una idea del 2000, una "reinvención" de los de la editorial de varios de sus personajes, desde el principio. En el caso de Peter Parker, eso implica que sus aventuras se circunscriben al instituto, como adolescente que, a tiempo parcial, lucha contra villanos, también “nacidos” en circunstancias muy diferentes a los cómics originales.

No veo conclusiones sencillas. Si el objetivo es la taquilla, diversas pruebas apuntan a que no es un camino tan seguro. Veamos. The Dark Knight ha recaudado 533 millones de dólares en todo el mundo. La propia serie televisiva de Spiderman que mencionaba, en cambio, ya ha suspendido su emisión. Puede que justo por la compra de Disney de Marvel. Se comenta que volvería a emitir una serie de animación, sólo que esta vez, ya directamente basada en la serie Ultimate. Por el lado de los cómics, una de las series más reverenciadas y con mayor repercusión fue justo la que tuvo a un Spiderman de treinta y muchos que se enfrenta a problemáticas de adulto: aquellas historias de Joseph Michael Straczynski. 

Puede que el éxito de Crepúsculo (Twilight, Catherine Hardwicke, 2008) haya hecho pensar en que el público adolescente siempre es el que llena las salas. O puede que Marvel, como temíamos muchos, se haya de adaptar al tono “blando” de la Disney.

Pero nadie sabe nunca lo que va a triunfar. La primera de Spiderman, sencilla, a ratos simple, y no muy interesante en lo visual, tuvo éxito. La segunda, más pensada, mejor guión, un malvado mejor, tuvo aún más éxito. La tercera, indefinible, dando lugar a lo peor de Sam Raimi (y mira que este tipo posee muchas virtudes) tuvo mucho más éxito aún.

¿Entonces? Nadie sabe. Nunca. Qué va a triunfar.

En cuanto a la polémica sobre Iron Man 2, me fijo en este post, y me río. Tiene parte de razón. La opinión de los demás nos afecta. Parece que la justificación de nuestro gusto cinematográfico requiere de que desprestigiemos y vilipendiemos el del otro. Si te gusta Iron Man, tienes que atacar a los “gafapastas”, los “intelectualoides” (los posts de este tipo son un tanto repetitivos, demasiada saña para ocultar lo que haya de ocultar). Si no te gustó The Dark Knight, pero oyes que hasta los críticos serios la ensalzan, tienes que burlarte de los frikis.

En el mejor de los casos, si al analista no le gusta un film, no degrada a nadie. Aun así se cumple lo que afirma el compañero del blog "Escrito por": vean aquí un ejemplo de cómo alguien sabe verle los errores a Iron Man 2. Y, con todo, se los perdona. Al final, nos gusta lo que nos gusta, y sólo somos intransigentes con lo que no.

Sea como sea, no es probable que estemos ante un film que se  el culmen de la degradación de Occidente. Ni tanto ni tan calvo. Hay matices. Aquí, un bloguero busca un punto medio interesante para Iron Man 2. 

No podemos despistarnos del todo, con la aplicación de que un tratamiento “adulto” hace, de modo automático, una buena película (o un buen cómic). Soy admirador de Christopher Nolan. The Dark Kight me parece muy lograda. Pero reconozco que el viraje hacia el realismo no conduce necesariamente a resultados óptimos. O digamos que por el camino también se pierden elementos estimables.

Si conviertes Gotham en Chicago, y no Chicago en Gotham, se pierde un potencial visual tremendo. Ahora nadie se acuerda, pero el Batman de Burton entusiasmó a muchos. ¿Por qué? Porque era pop. Porque era pop oscuro. Porque era pop divertido.

Aquella Gotham era mucho más interesante: aquella arquitectura, ¿recuerdan? Y aquel Joker era “menos realista” pero tal vez más cercano al cómic. Y Batman Returns ya era el delirio... Probablemente, era el momento más alto de la carrera de Tim Burton, hasta el punto de que se supo llevar a su (alucinada) visión un universo ajeno.

Christopher Nolan nos ofrece, a cambio de sacrificar la imaginación (en las imágenes), una historia “seria”. Jon Favreu comenta que descartó para Iron Man usar un archienemigo como el Mandarín, por ser “demasiado fantástico”. Claro: alguien que vivió en la China Imperial, y que resucitaba, buscando anillos mágicos...  Por otro lado, un millonario con una armadura que vuela.. ¿sí es realista? ¿Ven? Mal camino o camino ingenuo, cuando menos, ése de sacrificar el elemento fantástico. Porque, por desgracia, a cambio Favreau no ofrece ni un guión interesante, ni siquiera algo medianamente original en lo visual. Al menos, Iron Man, la primera entrega, tenía un aire humorístico que parecía probar un nuevo camino. Bien. Por qué no. Ahora bien, viendo Iron Man 2 opino que ese camino no tiene tanto recorrido. El crash boom bang de los efectos especiales tiene su aquél, claro, pero si todo se toma un poco a coña, ¿qué queda?

El Mandarín

Fíjense a qué hemos llegado. ¿Se puede adaptar un cómic y ser “poco visual”? Pues ya ven: se puede.

El detalle ha sido enterarnos de que los que preparan otra de Superman utilizarán a Nolan de asesor. Interesante. Superman tiene muchas más versiones que ese lugar común que afirma que es un super héroe "demasiado perfecto". DC ya le dio vueltas al personaje; lo recreó, lo cambió, lo hizo menos ingenuo...

Pero aun así, los productores no se fían. Prefieren a Nolan. ¡"Haznos un súper héroe "adulto"! o ¡Haznos uno que sea verosímil!" Interesante, digo. ¿Será que ya nadie cree en héroes? ¿Ni siquiera en Estados Unidos? Vaya, qué lejos estamos de los tiempos de Indiana Jones o John McClane. Corren malos tiempos para los héroes... "inverosímiles".

Un punto intermedio, o, quién sabe, un punto incluso fuera de la ecuación es Watchmen. Absorbe tanto el cómic, que tal vez se pierda. Pero, al tiempo, no desperdicia el carácter visual del cine, ni lo fantástico, y nos proporciona imágenes que cuentan una historia.

Los críticos quizás, por eso, no sepan a qué carta quedarse con la película de Zack Snyder. Fantástica pero violenta, y “seria”. ¿Cómo le hincamos el diente?

Sea como sea, iremos viendo. Sólo ahora que los efectos especiales están a la altura, el cine ha recuperado, en los últimos 15 años, el interés por que los super héroes de cómic aparezcan en pantalla. Nolan ha abierto una vía; la "seria". Iron Man, otra; la más cercana al entretenimiento. Las dos tienen sus carencias. El Batman de Nolan se pretende demasiado grave; el humor y personajes que todo se lo tomen a broma hacen imposible el peligro, la amenaza, y, de ahí, cualquier suspense o empatía. 

Pero muchos otros personajes, de Marvel, de DC, se prometen pronto en todos los cines. Iremos viendo. A todo esto, nadie ha seguido la estela de otra vía, abandonada, ignorada: la del Hulk de Ang Lee. 

¿Y, ustedes, qué creen? ¿Qué películas creen que han adaptado mejor algún super héroe de cómic? ¿Prefieren la vía de Nolan o la de Iron Man? ¿O no son incompatibles?